所謂專色，是指在印刷時，不是通過印刷黃、品、青、黑四色油墨合成，而是用一種專門調配的油墨來印刷的顔色 。
專色在印刷品中應用得非常多，所以不管印刷企業的規模如何，不管企業内有無專業的調(diào)墨師，印刷設備(bèi)操作者都應該學會手工調(diào)墨，否則就很難提高工作效率
經過長(zhǎng)期的細心揣摩，總結出瞭(le)調配專色油墨的3個要領 ，在此與同行分享。
悉心體(tǐ)會(huì)，“察顔辨色”要想調(diào)配好專色油墨，一定要有“察顔辨色”的本領，但這種本領不是與生俱來的，而是通過對生活和工作的不斷(duàn)感悟得來的 。 在生活中，要時時處處做個有心人，仔細觀察各種自然景象的色彩變(biàn)化情況 ，使自己對色彩的記憶更準確(què)、真實。比如，春天的樹葉是淺綠色 ，黃色墨的比例應多一些；夏天的樹葉是深綠色，青色墨的比例應多一些；秋冬的樹葉是枯黃色，黃 、品紅色墨的比例應多一些 ，青色墨的比例應少一些。 在工作中，要經常對各種印品的顔色進行比較，挑選出最符合原稿 、最符合實物、最符合自然美的樣張保留下來，進行分析研究，經常作自我評價 ，並(bìng)和同事們讨論交流，以不斷(duàn)提高自己的色彩辨别能力。如果我們能這樣長(zhǎng)期堅持下去 ，就能夠在不知不覺中練就“察顔辨色”的功夫。正所謂熟能生巧 、水滴石穿，道理就在於(yú)此。
掌握油墨色彩變化規律 要掌握油墨色彩的變(biàn)化規律，就必須要學習基本的光色理論，學習印刷專業書上介紹的“基本十色圖”（包括三原色 、三間色、四複(fù)色）。根據色料減色法原理 ，三原色油墨等量混合調配後，可得到近似的黑色；三原色油墨以不同比例混合調配後，可得到各種不同的複色；兩原色油墨等量混合調配後 ，可得到近似的标準間色；再通過加入不同比例的沖淡劑，可以改變(biàn)油墨的亮度和飽(bǎo)和度 。同時 ，還要準確(què)掌握各種原色墨的色彩特征 ，深入瞭(le)解各種原色墨的偏色程度。隻有腦海裏的印象深刻瞭(le)，在調配油墨時，才能選擇最接近的、最少的原色墨種類快速完成調墨工作 。比如，橘紅→金紅→大紅→深紅，偏黃的程度越來越小；淡黃→中黃→深黃→橘黃，偏紅的程度越來越大；孔藍→天藍→中藍→品藍 ，偏紅的程度越來越大。 多動(dòng)手 ，實踐(jiàn)出真知，古詩雲：紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。我們在長(zhǎng)期觀察、學習和思考後 ，還需要在工作中不斷摸索和總結經驗，才能基本掌握專色油墨的調(diào)配技巧。 但在工作中 ，筆(bǐ)者發現很多操作者不敢動手。他們遇到調配出的專色油墨與原稿不太相符的情況時 ，隻知道喊大師傅或主管來調整油墨。其實大多數情況下問題並(bìng)不嚴重，隻要稍加調整即可，但他們偏偏不願調，或怕承擔責任不敢調 。長此以往，即使理論再豐富，又有什麽用呢？其實 ，調配專色油墨是一件很有趣的事情，色彩的千變萬化 ，盡在自己的掌握之中 ，豈不其樂無窮？筆(bǐ)者建議，在專色油墨調配過程中，操作人員可嘗試遵循以下步驟和原則 。(1)預估好專色油墨的耗用量，根據經驗得知，每1000張正度對開銅版紙滿版實地印刷時 ，約需1kg油墨，計算實際用墨量時，可略微多加一點(diǎn)，以避免生産(chǎn)時缺墨。(2)仔細分析原稿的色相，並(bìng)查詢色譜，確(què)定主色和輔助色及其大緻比例，争取用最少的油墨品種調配好專色油墨。因爲用的油墨品種越多，調配好的專色油墨色彩越暗。(3)調(diào)配顔色較深的專色油墨時，先将主色墨放入墨盤，而後逐漸加入輔(fǔ)助墨。(4)調(diào)配顔色較淺的專色油墨時，先将沖(chōng)淡劑放入墨盤，再逐漸加入輔助墨。(5)專色墨調(diào)和均勻後，可取少許油墨，用兩紙片互刮，使其墨層(céng)厚度與機器印刷的墨層(céng)厚度基本一緻，剪取最理想的一角，在朝北窗口的自然光下和原稿認真比對，觀察是否一緻。(6)觀(guān)察色相時，應注意避免不同光源、不同紙張顔色對(duì)色彩的影響。(7)對於(yú)色彩難以辨别的原稿，可先調配少量試樣，待取得準確(què)的配比數據後，再進行批量調配，以免造成油墨浪費。(8)要詳細記錄和保存每次專色油墨調配的配方和印刷樣張等原始資料，以便以後再次調墨時參(cān)考，並(bìng)及時總結經驗。
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